Том 83, № 3 (2024)

Федерация объединений советских писателей (ФОСП) впервые рассмотрена с позиций социологии литературного процесса. Традиционный историко-литературный вопрос, кем и зачем была создана ФОСП, здесь заменен более значимой с точки зрения литературного процесса проблематикой: почему ФОСП возникла в условиях конкуренции на рынке литературного производства, кому в условиях рыночной экономики ФОСП была более всего нужна, и, наконец, существовала ли перспектива дальнейшего функционирования ФОСП после 1932 г. Показано, что ФОСП и ее институты, в первую очередь издательство «Федерация», были законным детищем эпохи нэпа и послужили стратегическим целям Ассоциации пролетарских писателей по завоеванию гегемонии на рынке литературного производства, по вовлечению в творческий процесс большого числа непрофессиональных малообразованных писателей из числа рабочих, крестьян, красноармейцев, созданию массового потребителя пролетарской литературной продукции и подавлению символической ценности высокохудожественной литературы и писательского профессионализма. Так как «генетический код» ФОСП, как и пролетарской Ассоциации, принадлежал к эпохе нэпа, у Федерации не было перспектив прижиться в экономико-политических условиях 1930-х годов.

16 апреля 1938 г. американский писатель Эптон Синклер отправил в редакцию советского журнала «Интернациональная литература» письмо, в котором делился замыслом нового романа «Красное золото» и просил найти ему соавтора. В письме Э. Синклер привел подробный синопсис романа: в основе сюжета должна была лежать история молодого американского инженера, который в середине 1920-х отправляется в Сибирь, чтобы с помощью американских технологий наладить золотодобычу на приисках Лены, и знакомится там с русской девушкой-большевичкой. Под влиянием возникшего чувства и идейных споров с подругой начинается «перековка» американского «спеца», который постепенно теряет веру в капитализм как наиболее эффективную общественно-экономическую систему. Советская сторона находит для Э. Синклера соавтора – крупного советского прозаика П.А. Павленко. Между будущими соавторами началась переписка, в которой обсуждались ход работы и детали будущего романа. Проект курировала Иностранная комиссия Союза советских писателей, сотрудники которой отчитывались перед партийными и государственными органами (ЦК партии, Наркомат иностранных дел). Письма П.А. Павленко прочитывались и редактировались в разных инстанциях, от Союза писателей до отдела печати ЦК. Тем самым Э. Синклер, по сути, вел переговоры и споры не просто с будущим соавтором, а с советской литературно-идеологической машиной. В силу разных идейных установок и творческих расхождений, которые все резче обозначались в ходе переписки, Синклер вскоре принял решение отказаться от создания романа. В статье рассматриваются контекст и истоки замысла романа, на основе сохранившихся в фондах РГАЛИ материалов, реконструируется история неудавшегося творческого проекта.

В статье рассматривается явление, известное как «ретеллинг». В сознании массового читателя, как отечественного, так и зарубежного, ретеллинг воспринимается как один из жанров сетевой литературы. Слово «ретеллинг» заимствовано из английского языка. Согласно англоязычным публикациям, посвященным ретеллингу, в современном массовом сознании это понятие соответствует, с одной стороны, способам заимствования и переработки сюжетов, которые были известны в европейской культуре со времен античности, с другой, системе устойчивых признаков, первичных и вторичных, которые воспроизводятся в текстах массовой литературы. Однако ни американское, ни британское литературоведение не знает такого жанра. В зарубежной науке принят термин «адаптация», подразумевающий, как правило, один вид изменения текста: от литературного произведения к театральной постановке или фильму. В работах российских исследователей термин «адаптация» применяется к переделкам классической литературы для театра, кино, телевидения и компьютерных игр. Хотя ретеллинг воспринимается как новое, недавно появившееся явление, в англоязычной культуре авторские переделки классических произведений появились в начале XIX в. Первым примером адаптации-«ретеллинга» может считаться собрание рассказов «Шекспир, рассказанный детям», написанное Чарльзом и Мэри Лэм. В «Предисловии» к историям авторы сформулировали принципы, в соответствии с которыми они перерабатывали пьесы Шекспира для детского чтения. Эти принципы подпадают и под понятие «ретеллинга», и под понятие «адаптации». Исследование показывает, что «ретеллинг», который воспринимается как одна из характерных черт современной культуры, существует как осознанный способ творческой работы с текстом по меньшей мере два столетия. Это явление есть не жанр, а комплекс приемов трансформации текста, до сих пор недостаточно изученная универсалия литературного творчества.

В статье представлено пилотное исследование валенсийской игровой поэмы «Шахматы любви» (1475), строфы которой и схемы ходов реальной шахматной партии запараллелены, так как три поэта сочиняли ее текст одновременно с тем, как двое из них (Франси де Кастельви-и-Вик и Нарсис Виньоль) играли, а третий (священник Фенольяр) судил указанную партию и определял для нее новые правила игры. Главным новшеством партии оказалось то, что ферзь, эмблематически представивший могущество воспеваемой Изабеллы Кастильской, впервые ходил так, как ходит ныне. Предметом исследования является лексико-фразеологический строй памятника, а основным методом – статистический метод, с помощью которого определяется частотность выражения смысловых мотивов в речи каждого из трех соавторов, их тяготение к тем или иным художественным темам. В результате оказывается возможным описать прячущийся за языковыми формулами жизненный опыт и социокультурный кругозор поэтов. Категориальному исследованию речевого материала предпослана характеристика деятельности валенсийского поэтического кружка в последней четверти XV в.

В статье исследуются советско-французские писательские контакты в общественно-политическом аспекте на основе двух неизвестных и не введенных в научный оборот писем Архива А.М. Горького: письма пяти французских писателей от 28 июня 1932 г. А.М. Горькому и письма В. Сержа от 28 сентября 1932 г. секретарю Горького П.П. Крючкову. Французские писатели левых взглядов (Ж.-Р. Блок, Ш. Вильдрак, Ж. Геенно, Л. Верт, Ф. Журден), сочувствующие СССР, обратились к Горькому с просьбой помочь Сержу выехать из СССР. Месяц спустя с просьбой ответить на это письмо обратился к Крючкову В. Серж. Сын эмигрантов-народовольцев, Серж в 1919 г. приехал в Советскую Россию для участия в революционных преобразованиях общества и содействия мировой революции. Связи Сержа с антисталинской оппозицией привели к преследованиям ГПУ, двум арестам (в 1928 г. и 1932 г.) и ссылке в Оренбург на три года (в 1933 г.). Благодаря международной кампании во французской и бельгийской прессе, развернутой левыми интеллектуалами, в апреле 1936 г. Серж покинул СССР. Неизвестное до сих пор первое письмо в его защиту, направленное французскими писателями Горькому, является важнейшим свидетельством политических стратегий писателей левого направления 1930-х годов, попытки оказывать влияние на социально-политические процессы внутри левого движения, а также попытки гуманизации сталинского режима.

Статья посвящена мотиву странствия в поэзии шведского автора второй половины XIX в. Виктора Рюдберга (Viktor Rydberg, 1828–1895). Путь рассматривался как метафора еще в мифологических и фольклорных текстах, а мотив странствия является одним из наиболее распространенных в мировой литературе. Особое значение он имеет для романтиков, в текстах которых странствие символизирует процесс индивидуального духовного поиска. Схожий подход к метафоризации пути характерен и для творчества Рюдберга, испытавшего влияние романтической традиции. В статье проанализированы произведения шведского поэта, центральным мотивом которых является путешествие, а центральным персонажем – герой-странник. Выявлена роль мотива странствия в формировании духовного облика героев данных текстов: обозначены черты, выводящие героя Рюдберга за пределы романтического характера.

В статье предпринята попытка рассказать о той части научного наследия историка литературы, текстолога, педагога Н.К. Гудзия, которая посвящена творчеству поэта, прозаика, литературного критика, переводчика, общественного деятеля В.Я. Брюсова. На основании неопубликованных архивных материалов, печатных работ, материалов личного архива и переписки Гудзия охарактеризован вклад ученого в развитие отечественного «брюсоведения», определены основные обстоятельства, повлиявшие на формирование его читательского и исследовательского интереса к этой теме. Кроме того, представлена предыстория появления на свет основных научных работ Гудзия, посвященных Брюсову и раннему этапу становления русского символизма, а активная работа ученого во 2-м МГУ, Государственной Академии Художественных наук, «Кружке памяти Валерия Брюсова» рассмотрена с точки зрения движения исследователя к избранной теме и объекту научного интереса. Представленные материалы позволяют проследить судьбу нескольких исследовательских сюжетов – история раннего русского символизма, юношеское творчество Брюсова, смена его творческих и научных интересов, роль литературного окружения в жизни поэта – от их рождения и систематизации архивных материалов до печатного воплощения.